[et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.16.0″ _module_preset=”default” custom_padding=”4px|||||” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_row _builder_version=”4.16″ _module_preset=”default” custom_padding=”0px||0px|||” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.16″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_text _builder_version=”4.23.1″ _module_preset=”default” hover_enabled=”0″ global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content” sticky_enabled=”0″]<\/p>\n
Zdzis\u0142aw Nitka swoj\u0105 najnowsz\u0105 wystaw\u0119 malarstwa (kt\u00f3ra to ju\u017c z kolei, bior\u0105c pod uwag\u0119 fakt, \u017ce debiutowa\u0142 w po\u0142owie lat osiemdziesi\u0105tych XX wieku), tak wi\u0119c aktualn\u0105 prezentacj\u0119 wyboru swoich prac w galerii SZOKART autor zatytu\u0142owa\u0142 B\u0119d\u0119 tak sta\u0142 i czeka\u0142 na wiatr \u2013 obrazy, rysunki, obiekty 1985\u20132023. Oznacza to, \u017ce zar\u00f3wno dotychczas zrealizowane prace, jak i te, \u201ekt\u00f3re \u2013 jak m\u00f3wi \u2013 przywieje dla mnie wiatr\u201d, powierza\u0142 on (i nadal b\u0119dzie powierza\u0107) pewnemu rodzajowi przypadku, wiemy bowiem, \u017ce wiatr wieje, k\u0119dy chce, \u017ce jest on \u201etchnieniem Natury\u201d \u2013 jak s\u0105dz\u0105 poeci, a bywa wr\u0119cz jej \u201enatchnieniem\u201d. Wiemy: ten wiatr mo\u017ce wia\u0107 raz silniej, innym razem \u0142agodnie, ale jak to w naturze bywa \u2013 dmie z r\u00f3\u017cnych stron, bywa kapry\u015bny, zmienia kierunki swej ekspansji. W wypadku tw\u00f3rczo\u015bci Nitki mo\u017cna si\u0119 domy\u015bla\u0107, sk\u0105d, z kt\u00f3rej strony do jego osobistej przestrzeni dociera\u0142y te inspiruj\u0105ce jego wyobra\u017ani\u0119 malarsk\u0105 porywy (czy podmuchy) wiatru? Na ziemi dolno\u015bl\u0105skiej, ograniczonej z po\u0142udnia g\u00f3rami, a z p\u00f3\u0142nocy \u2013 otwartej na rozleg\u0142\u0105 nizinn\u0105 przestrze\u0144 si\u0119gaj\u0105c\u0105 a\u017c do Ba\u0142tyku, wiatry najcz\u0119\u015bciej wiej\u0105 wzd\u0142u\u017c linii Zach\u00f3d \u2013 Wsch\u00f3d. Mo\u017cna to tak\u017ce odebra\u0107 metaforycznie jako wp\u0142ywy kultury zachodniej i o orientacjach wschodnich.<\/p>\n
W osobistej sytuacji artysty jest to o tyle zrozumia\u0142e, \u017ce mieszka on w Obornikach \u015al\u0105skich niedaleko Wroc\u0142awia, miasta kontynuuj\u0105cego w jakim\u015b umownym sensie tradycje lokalnej sztuki z czas\u00f3w niemieckiej szko\u0142y artystycznej, po wojnie przej\u0119tej przez polsk\u0105 uczelni\u0119 \u2013 Pa\u0144stwow\u0105 Wy\u017csz\u0105 Szko\u0142\u0119 Sztuk Plastycznych, p\u00f3\u017aniej, od 1996 roku, zwan\u0105 Akademi\u0105 Sztuk Pi\u0119knych, w kt\u00f3rej murach Nitka studiowa\u0142 i ci\u0105gle pracuje, obecnie jako profesor malarstwa. Ponadto w Obornikach \u015al\u0105skich odkrywa on (i w swojej fascynacji utrwala) tradycje \u017cycia i tw\u00f3rczo\u015bci Otto M\u00fcllera \u2013 niemieckiego ekspresjonistycznego malarza, \u017cyj\u0105cego tu w latach dwudziestych XX wieku. Niew\u0105tpliwie takim istotnym \u201eporywem wichru\u201d, kt\u00f3ry uformowa\u0142 zainteresowania i pasje artystyczne Zdzis\u0142awa Nitki, by\u0142o spotkanie z tw\u00f3rczo\u015bci\u0105 grupy \u201eDie Br\u00fccke\u201d (E. Heckel, O. Kirchner, O. M\u00fcller, E. Nolde, M. Pechstein), kt\u00f3rych wystaw\u0119 w 1979 roku ogl\u0105da\u0142 we wroc\u0142awskim Muzeum Narodowym. To by\u0142o prze\u017cycie, kt\u00f3re trwale ukszta\u0142towa\u0142o postaw\u0119 m\u0142odego, ucz\u0105cego si\u0119 jeszcze wtedy zawodu ucznia Liceum Plastycznego we Wroc\u0142awiu (lata 1976\u20131981). Studia w Pa\u0144stwowej Wy\u017cszej Szkole Sztuk Plastycznych (lata 1982\u20131987) tylko pog\u0142\u0119bi\u0142y i sprofilowa\u0142y zainteresowania Nitki, kt\u00f3ry mia\u0142 to szcz\u0119\u015bcie, \u017ce terminowa\u0142 u profesor\u00f3w \u2013 mimo ich modernistycznie ukszta\u0142towanego w\u0142asnego warsztatu (Grzegorz Zyndwalewicz, J\u00f3zef Ha\u0142as i Aleksander Dymitrowicz) \u2013 otwartych na studenckie eksperymenty i popieraj\u0105cych indywidualne drogi ich rozwoju artystycznego. Zreszt\u0105 po uko\u0144czeniu studi\u00f3w zosta\u0142 on asystentem w pracowni malarstwa profesora Ha\u0142asa.<\/p>\n
Nale\u017cy doda\u0107 r\u00f3wnie\u017c, \u017ce okres studi\u00f3w Nitki przypada na wyj\u0105tkowo gor\u0105cy czas przemian spo\u0142ecznych (czasy ruchu solidarno\u015bciowego, wprowadzenia stanu wojennego w Polsce i jego konsekwencje dla \u017cycia artystycznego w kraju, ale tak\u017ce kryzysu modernizmu w sztuce \u015bwiatowej z jego konceptualn\u0105 ko\u0144c\u00f3wk\u0105). Odradzaj\u0105ce si\u0119 (oczywi\u015bcie symbolicznie, nigdy si\u0119 ono bowiem nie sko\u0144czy\u0142o) malarstwo po kryzysie \u201erozkwit\u0142o\u201d bogactwem neoekspresyjnych form i kolor\u00f3w, przywr\u00f3cono spontaniczno\u015b\u0107 gestu malarskiego, jego \u201edziko\u015b\u0107\u201d i swoist\u0105 prymitywno\u015b\u0107 oraz brutalizm. Ten wiej\u0105cy z Zachodu \u201ewiatr wolno\u015bci\u201d zderzy\u0142 si\u0119 z lokalnymi i polskimi podmuchami d\u0105\u017ce\u0144 niepodleg\u0142o\u015bciowych, patriotycznych i solidarno\u015bciowych. Skutki tego by\u0142y takie, \u017ce po okresie (pierwsza po\u0142owa lat osiemdziesi\u0105tych) izolowania si\u0119 artyst\u00f3w wobec oficjalnych ofert przedsi\u0119wzi\u0119\u0107 artystycznych wystawiali oni swoje prace w \u015brodowiskach niezale\u017cnych, w tym przyko\u015bcielnych. A\u017c wreszcie od po\u0142owy lat osiemdziesi\u0105tych pojawi\u0142o si\u0119 wiele spo\u0142ecznych inicjatyw anga\u017cuj\u0105cych si\u0119 w propagowanie tej m\u0142odej, bu\u0144czucznej tw\u00f3rczo\u015bci, zaliczanej do nowej ekspresji. Zdzis\u0142aw Nitka rzeczywi\u015bcie debiutuje wtedy na forum krajowym, bior\u0105c udzia\u0142 w g\u0142o\u015bnej wystawie Ekspresja lat 80 (Sopot, 1986 rok, kurator R. Ziarkiewicz). Zaczyna si\u0119 okres swoistej dominacji tej \u201estrategii krzyku\u201d \u2013 jak to referowa\u0142a \u00f3wczesna krytyka. Postmodernistyczna zawierucha pozostawi\u0142a po sobie zupe\u0142nie odmieniony krajobraz sztuki, w ka\u017cdym razie nobilitowa\u0142a malarstwo.<\/p>\n
Na pozna\u0144skiej wystawie Nitka prezentuje tylko oko\u0142o dwudziestu obraz\u00f3w malarskich, par\u0119 rysunk\u00f3w i dwa obiekty rze\u017abiarskie. S\u0105 to prace wybrane z d\u0142ugiego i bogatego w tw\u00f3rcze dokonania okresu 1985\u20132023. Czy ten zestaw mo\u017cna uzna\u0107 za reprezentatywny dla \u0153uvre tego artysty? Z pewno\u015bci\u0105 jest to zbi\u00f3r prac tylko sygnalizuj\u0105cy mo\u017cliwo\u015bci tw\u00f3rcze Nitki, ewentualnie zaznaczaj\u0105cy pewne etapy ewolucji w jego aktywno\u015bci, cho\u0107 tak\u017ce wyr\u00f3\u017cniaj\u0105cy kierunki zainteresowa\u0144 tematycznych. St\u0105d prezentowany zestaw uwzgl\u0119dnia zar\u00f3wno prace malarskie abstrakcyjne, jak i figuratywne, przy czym ujawnia r\u00f3wnie\u017c zr\u00f3\u017cnicowane umiej\u0119tno\u015bci warsztatowe artysty (na przyk\u0142ad w rze\u017abie i grafice).<\/p>\n
Niemniej ju\u017c ten skromny pokaz pozwala w zasadzie u\u015bwiadomi\u0107 skal\u0119 zainteresowa\u0144 tematycznych oraz mo\u017cliwo\u015bci warsztatowych jego autora, pozwala tak\u017ce sytuowa\u0107 t\u0119 bogat\u0105 i wielomedialn\u0105 tw\u00f3rczo\u015b\u0107 w wymiarze postmodernistycznych dokona\u0144 sztuki z ko\u0144ca lat siedemdziesi\u0105tych i kolejnych dekad, \u0142\u0105cznie z czasem aktualnym. Tu warto przypomnie\u0107, \u017ce zainicjowany jeszcze w XIX wieku ruch awangardowych poszukiwa\u0144 i rozwoju zwi\u0105zk\u00f3w tw\u00f3rczo\u015bci artystycznej z nowoczesno\u015bci\u0105 i jej \u201enarz\u0119dziami\u201d kontynuowa\u0142 swoje zainteresowania w XX wieku, aby ju\u017c w kolejnych ods\u0142onach realizowa\u0107 awangardowe idee, kt\u00f3re wreszcie \u2013 w latach sze\u015b\u0107dziesi\u0105tych i siedemdziesi\u0105tych \u2013 w postaci \u201epraktyk neoawangardowych\u201d osi\u0105gn\u0119\u0142y w swoim modernistycznym wydaniu apogeum w postaci konceptualizmu: tendencji neguj\u0105cej potrzeby manualnej realizacji dzie\u0142 sztuki (szczeg\u00f3lnie malarstwa) i stawiaj\u0105cej idee ponad ich materialne egzemplifikacje. Reakcj\u0105 na tak\u0105 sytuacj\u0119 w \u017cyciu artystycznym by\u0142 swoisty \u201eg\u0142\u00f3d obraz\u00f3w\u201d, wymuszony presj\u0105 spo\u0142ecznych i kulturowych przemian w pocz\u0105tkach lat osiemdziesi\u0105tych, w tym tak\u017ce potrzebami rynku sztuki. Gwa\u0142towne potrzeby nowego otwarcia \u015bwiadomo\u015bciowego w\u015br\u00f3d tw\u00f3rc\u00f3w i filozof\u00f3w zbudowa\u0142y w\u00f3wczas podwaliny dla nowej koncepcji interpretacji i wra\u017cliwo\u015bci odbioru rzeczywisto\u015bci \u2013 ju\u017c po modernizmie. Tak zrodzi\u0142 si\u0119 postmodernistyczny neoekspresjonizm, w malarstwie okre\u015blany r\u00f3wnie\u017c jako \u201enowi dzicy\u201d czy \u201enowa fala\u201d. Cech\u0105 wyr\u00f3\u017cniaj\u0105c\u0105 postmodernistycznej sztuki by\u0142a jej nieokre\u015blono\u015b\u0107 \u2013 \u201ep\u0142ynno\u015b\u0107\u201d temat\u00f3w, stylistyk, \u0142\u0105czenia przesz\u0142o\u015bci z tera\u017aniejszo\u015bci\u0105, \u201ecytowanie\u201d innych autor\u00f3w, dyskurs i wolno\u015b\u0107 wypowiedzi, st\u0105d znamienne gwa\u0142towne w gestach manifestacje artystyczne, przekraczanie granic medi\u00f3w. Zdzis\u0142aw Nitka, jak si\u0119 okazuje, celnie wpisa\u0142 si\u0119 w t\u0119 optyk\u0119 tw\u00f3rczo\u015bci.<\/p>\n
Prace zgromadzone w galerii SZOKART mog\u0105 by\u0107 traktowane jako \u201esygnalizuj\u0105ce\u201d, istotne dla tw\u00f3rczo\u015bci Nitki etapy dokona\u0144 artystycznych. Pojawi\u0142a si\u0119 tu praca z 1985 roku, jeszcze z okresu studi\u00f3w we Wroc\u0142awiu, chocia\u017cby Ta\u0144cz\u0105cy \u017co\u0142nierz, od kt\u00f3rej \u2013 rzec mo\u017cna \u2013 wiedzie szlak neoekspresyjnej, \u201edzikiej\u201d czy brutalistycznie potraktowanej tematyki obraz\u00f3w malarskich, co b\u0119dzie znamienne dla wi\u0119kszo\u015bci jego figuratywnych prac realizowanych do dzi\u015b: obrazy z 2023 roku, na przyk\u0142ad Vincent czy Czarna pantera, fakt ten potwierdzaj\u0105. Prace z lat osiemdziesi\u0105tych \u2013 m\u0142odzie\u0144cze, bu\u0144czuczne \u2013 de facto wprowadzi\u0142y Nitk\u0119 na forum krajowe, uczestniczy\u0142 on bowiem w s\u0142ynnych \u00f3wczesnych zbiorowych manifestacjach polskiej neoekspresji, jakimi by\u0142y wystawy sztuki: Ekspresja lat 80., Arsena\u0142 \u201888 czy \u015awie\u017co malowane, tak\u017ce z 1988 roku. By\u0142y to najwa\u017cniejsze w tamtym czasie wystawy, propaguj\u0105ce odr\u0119bn\u0105 wobec tradycji modernistycznych sztuk\u0119 m\u0142odych artyst\u00f3w.<\/p>\n
W tej zbiorowo\u015bci postmodernistycznego malarstwa obrazy Nitki wyr\u00f3\u017cnia\u0142y si\u0119 swoj\u0105 stylistyczn\u0105 odr\u0119bno\u015bci\u0105 oraz preferowan\u0105 tematyk\u0105. Jego prace bowiem wr\u0119cz nawi\u0105zywa\u0142y do dokona\u0144 niemieckiego ekspresjonizmu, ale tak\u017ce do fowizmu, postimpresjonizmu czy innych awangardowych kierunk\u00f3w w sztuce (w tym mi\u0119dzy innymi do suprematyzmu i abstrakcji geometrycznej). Krytyka nazywa\u0142a jego postaw\u0119 zamierzonym \u201eeklektyzmem ikonograficznym\u201d (A. Jarosz) lub \u201emalarsk\u0105 kronik\u0105\u201d historii ekspresji europejskiej. Dowodzi\u0142y tego obrazy odwo\u0142uj\u0105ce si\u0119 lub dialoguj\u0105ce z pracami mi\u0119dzy innymi Kirchnera, M\u00fcllera, Noldego, Muncha, van Gogha, cho\u0107 tak\u017ce pojawi\u0142y si\u0119 nawi\u0105zania do prac Beuysa, Immendorffa, Lupertza, Pencka, Bacona czy Baselitza, a tak\u017ce Dwurnika i Markowskiego. Nitka malowa\u0142 r\u00f3wnie\u017c nieprawdopodobne zestawienia: w jednym obrazie zderza\u0142 sylwetki (lub ich prace) na przyk\u0142ad van Gogha z Mondrianem b\u0105d\u017a w \u0142\u0105czeniu ekspresyjnego symbolizmu z abstrakcj\u0105 oraz zadziwia\u0142 podobnymi postmodernistycznymi \u201egrami\u201d z charakterystycznymi motywami zaczerpni\u0119tymi z obraz\u00f3w innych wcze\u015bniejszych malarzy. Nitka stwarza tu w\u0142asny \u201ekod\u201d historii tego malarstwa, traktowany jako rodzaj \u201epartytury\u201d dla swoich kompozycji. Nieprzypadkowo wypowied\u017a autorsk\u0105 po\u015bwi\u0119ci\u0142 metaforze \u201edziurawego malarza\u201d, co te\u017c w rozprawie habilitacyjnej uzasadni\u0142 tez\u0105 o noszeniu na swoich barkach innego malarza.<\/p>\n
Na omawianej wystawie znalaz\u0142o si\u0119 sporo prac tematycznie zaliczanych do tego \u201ehistoryzuj\u0105cego\u201d nurtu. Zar\u00f3wno bowiem \u201epejza\u017c\u201d wed\u0142ug Heckla z 2006 roku, jak i prace Vincent z 2023 roku, Zaj\u0105c, my\u015bl\u0119 Beuys z 2008 roku, Joseph Beuys z 2010 roku, M\u0119\u017cczyzna w lesie (Munch) z 2008 roku czy Pejza\u017c g\u00f3rski z or\u0142ami… L. Kirchnera z 1994 roku zaliczaj\u0105 si\u0119 do tej kategorii realizacji \u201eupami\u0119tniaj\u0105cych\u201d duchowych mistrz\u00f3w Nitki. Z pewno\u015bci\u0105 jednak r\u00f3wnie wa\u017cnym \u201emistrzem\u201d albo intencjonalnym odniesieniem i wzorem b\u0119dzie dla artysty odczuwana i ekspresyjnie prze\u017cywana natura \u2013 z jej \u017cyj\u0105cymi albo \u201emartwymi\u201d, a znamiennymi atrybutami. St\u0105d w obrazach Nitki nieodmiennie pojawiaj\u0105 si\u0119 w naturalnym sztafa\u017cu celowo dobrane zwierz\u0119ta: zaj\u0105ce, wilki, psy, or\u0142y czy krukopodobne ptaszyska, ale tak\u017ce te symbolicznie traktowane zwierz\u0119ta bywaj\u0105 przedstawiane w ikonografii \u201emartwej\u201d natury. Postacie ludzkie s\u0105 malowane zwykle sylwetowo, bez wyrazistych cech identyfikacyjnych, chyba \u017ce w szkicowo uj\u0119tych portretach \u2013 w kt\u00f3rych zbli\u017ca si\u0119 on do osobowego podobie\u0144stwa. Ale i te warunki, wymagane w przedstawiaj\u0105cej sztuce figuratywnej, nie s\u0105 tu przestrzegane. Dominuje za\u015b wyra\u017anie sensualistyczne podej\u015bcie autora do tematu jego prac. Znamienne jest to w obrazach rzezanych mechaniczn\u0105 pi\u0142\u0105 na deskach: w koniecznych uproszczeniach i skr\u00f3tach formalnych ujawnia si\u0119 szczeg\u00f3lny rodzaj ekspresji \u2013 w pasji formowania materii drewna, w \u015bladach pozostawionych po brutalnej, emocjonalnej ingerencji artysty w dan\u0105 matryc\u0119. Tu uwidacznia si\u0119 ta spontaniczna gestualno\u015b\u0107 tw\u00f3rczo\u015bci Nitki, niekiedy prezentowana w formie performansu.<\/p>\n
Ko\u0144cz\u0105c ten skr\u00f3towy komentarz do wystawy, a nawi\u0105zuj\u0105c do jej tytu\u0142u, wolno stwierdzi\u0107, \u017ce \u201eMaler Nitka\u201d (jak tytu\u0142owa\u0142 go Georg Baselitz w pracy graficznej podarowanej arty\u015bcie) w swoich intencjach potrafi ulega\u0107 wp\u0142ywom tego umownego wiatru, kt\u00f3ry niesie ze sob\u0105 impulsy i bod\u017ace tematyczne, a by\u0107 mo\u017ce celnie pobudza artyst\u0119 do adekwatnej reakcji. St\u0105d te gwa\u0142towne gesty akceptuj\u0105ce \u201enaturalne\u201d si\u0142y, cho\u0107 trzeba dostrzec wyra\u017ane oznaki oporu. Zdaje si\u0119 bowiem, \u017ce Nitka nie ulega tylko \u201epodmuchom\u201d codzienno\u015bci, z jej presj\u0105 kulturow\u0105 (na przyk\u0142ad dominacj\u0105 medi\u00f3w, muzyki pop i rynku), on tak\u017ce sam dla siebie kreuje te \u201eburze\u201d i gwa\u0142towne wichry nacieraj\u0105cych form i tre\u015bci. Potrafi przy tym odci\u0105\u0107 si\u0119 od tych zewn\u0119trznych wp\u0142yw\u00f3w i podda\u0107 si\u0119 refleksyjnej, melancholijnej atmosferze, co udowadnia w obrazach. Gdy odwo\u0142uje si\u0119 do ulubionych malarzy, podejmuje niejako trud ich ochrony przed skutkami tego wichru historii, kt\u00f3ry potrafi znie\u015b\u0107 pami\u0119\u0107 o nich. Wewn\u0119trznym \u201ewichrem\u201d Zdzis\u0142awa Nitki jest by\u0107 mo\u017ce w\u0142a\u015bnie jego pami\u0119\u0107 o tych artystach i o wsp\u00f3lnocie sztuki.<\/p>\n
Tekst: Andrzej Saj<\/p>\n
Zdj\u0119cia: Damian Kasprzak, dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci galerii SZOKART<\/p>\n
Kurator wystawy: Rszard \u0141azorczyk<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.16.0″ _module_preset=”default” custom_padding=”0px||0px|||” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_row use_custom_gutter=”on” gutter_width=”2″ _builder_version=”4.16.0″ _module_preset=”default” custom_padding=”0px|||||” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.16.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_gallery gallery_ids=”2784,2778,2779,2780,2781,2782,2783,2785,2786,2787″ posts_number=”40″ show_title_and_caption=”off” show_pagination=”off” _builder_version=”4.23.1″ _module_preset=”default” hover_enabled=”0″ global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content” sticky_enabled=”0″][\/et_pb_gallery][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Zdzis\u0142aw Nitka swoj\u0105 najnowsz\u0105 wystaw\u0119 malarstwa (kt\u00f3ra to ju\u017c z kolei, bior\u0105c pod uwag\u0119 fakt, \u017ce debiutowa\u0142 w po\u0142owie lat osiemdziesi\u0105tych XX wieku), tak wi\u0119c aktualn\u0105 prezentacj\u0119 wyboru swoich prac w galerii SZOKART autor zatytu\u0142owa\u0142 B\u0119d\u0119 tak sta\u0142 i czeka\u0142 na wiatr \u2013 obrazy, rysunki, obiekty 1985\u20132023. Oznacza to, \u017ce zar\u00f3wno dotychczas zrealizowane prace, jak […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2782,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[10],"tags":[],"class_list":["post-2775","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-teksty"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2775","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2775"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2775\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2790,"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2775\/revisions\/2790"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2782"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2775"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2775"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2775"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}