[et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.16.0″ _module_preset=”default” custom_padding=”4px|||||” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_row _builder_version=”4.16″ _module_preset=”default” custom_padding=”0px||0px|||” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.16″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_text _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” custom_padding=”||2px|||” hover_enabled=”0″ global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content” sticky_enabled=”0″]<\/p>\n
\n
Zwi\u0105zek fotografii z nasz\u0105 pami\u0119ci\u0105 jest nader oczywisty. Fotografia mo\u017ce bowiem by\u0107 traktowana jako pewien pretekst, jako \u201epusta \u015bciana\u201d (tabula rasa), kt\u00f3ra po \u201ena\u015bwietleniu\u201d staje si\u0119 \u017ar\u00f3d\u0142em tre\u015bci wcze\u015bniej niedostrzeganych. Tak wi\u0119c obraz (w pami\u0119ci) jawi si\u0119 zrazu jako pusty, zawieraj\u0105cy owo NIC, kt\u00f3re mo\u017ce jednak znaczy\u0107 wiele, jako \u017ce odsy\u0142a do \u017ar\u00f3de\u0142 tego obrazu, do jego wielorakich mo\u017cliwo\u015bci wype\u0142niania tej \u201e\u015bciany\u201d r\u00f3\u017cn\u0105 tre\u015bci\u0105, zale\u017cn\u0105 zar\u00f3wno od autora, jak i od jego odbiorcy. Ka\u017cdy mo\u017ce tu wprojektowa\u0107 w\u0142asne odczytania i wype\u0142nia\u0107 obraz odpowiednimi artefaktami, przedmiotami czy zastanymi ilustracjami \u2013 a wi\u0119c tym wszystkim, co znalezione w perspektywie widzenia autora staje si\u0119 jego w\u0142asn\u0105 \u015bcian\u0105 odbioru rzeczywisto\u015bci i stymulatorem pami\u0119ci.<\/p>\n
I oto dochodzimy w tym projekcie do zderzenia dw\u00f3ch obraz\u00f3w, to jest do wyszukiwania na tych \u015bcianach powi\u0105zanych z nimi przedmiot\u00f3w, kt\u00f3re si\u0119 tam faktycznie znajdowa\u0142y, ale kt\u00f3re nast\u0119pnie mog\u0142y by\u0107 intencjonalnie przez autorsk\u0105 ingerencj\u0119 usuwane. By\u0142y to zatem obrazy wpierw fotografowane wprost, a w kolejnym uj\u0119ciu zmieniane; obrazy znalezione, a nast\u0119pnie odpowiednio zainscenizowane.<\/p>\n
Micha\u0142 Pietrzak jest \u015bwiadomym artyst\u0105 i wie, jakiego sztafa\u017cu potrzebuje dla oddania swych tw\u00f3rczych zamiar\u00f3w. B\u0119d\u0105c z wykszta\u0142cenia tak\u017ce architektem, posiada umiej\u0119tno\u015b\u0107 spostrzegania struktur mieszkalnych, kszta\u0142t\u00f3w budowli i ich wn\u0119trz. Wp\u0142ywa to na jego widzenie \u015bwiata, to znaczy na zdolno\u015b\u0107 selekcji i ograniczania (kadrowania) widoku, a wi\u0119c wyboru takiej cz\u0105stki rzeczywisto\u015bci, kt\u00f3ra jest adekwatna do jego autorskiej inwencji w obrazowaniu. Idea sprawcza jego prac (tej, jak i wielu wcze\u015bniejszych realizacji) jest swego rodzaju namys\u0142em nad relacj\u0105 cz\u0119\u015bci do ca\u0142o\u015bci, pustki do pe\u0142ni, przestrzeni wolnej do tej \u015bci\u015ble zabudowanej itd. Pietrzak pod\u0105\u017ca drog\u0105 mentalnego konstruktora obiekt\u00f3w i ich wn\u0119trz. Jego prace sytuuj\u0105 si\u0119 w postkonceptualnej scenerii wsp\u00f3\u0142czesnej tw\u00f3rczo\u015bci, w tym aktywno\u015bci opartej na nowych mediach i fotografii cyfrowej.<\/p>\n
Projekt \u201ePrzemiany\u201d oparty jest na zasadzie zderzenia kadru nasyconego wizualnymi detalami z pustk\u0105, przestawion\u0105 jako naga \u015bciana wybranego wn\u0119trza, znalezionego w obiektach pa\u0142acowo-mieszkalnych w Morawie, Gorzanowie i Soko\u0142owsku. Autora interesuj\u0105 relacje mi\u0119dzy tym, co zastane (znalezione) w rzeczywisto\u015bci, a zaprojektowan\u0105 pustk\u0105 celowo oczyszczonej \u015bciany. Zabieg ten sugeruje potencjalno\u015b\u0107 odczytywania, do kt\u00f3rego zmuszana jest nasza pami\u0119\u0107, w drugim kadrze pozbawionym detali. Fakty ujawnione w pierwszym obrazie stymuluj\u0105 pami\u0119\u0107, ale r\u00f3wnie\u017c umo\u017cliwiaj\u0105 powstanie dowolnych skojarze\u0144, kt\u00f3re mog\u0105 ten kadr dope\u0142ni\u0107. W ten spos\u00f3b autor odnosi si\u0119 do istoty sztuki fotografii i jej podstawowych funkcji: zapisu (\u015bladu) pami\u0119ci zar\u00f3wno indywidualnej, jak i zbiorowej (kulturowej), a tak\u017ce stymulowania kreacyjnych zabieg\u00f3w, kt\u00f3re stanowi\u0105 domen\u0119 wszelkich sztuk.<\/p>\n
Fotografi\u0119 mo\u017cna by nazwa\u0107 \u201e\u015bwiat\u0142oczu\u0142\u0105 pami\u0119ci\u0105\u201d \u2013 co jest celn\u0105 metafor\u0105 dla wielu dokumentalnych i kreacyjnych form aktywno\u015bci w jej obszarze. Prace Micha\u0142a Pietrzaka r\u00f3wnie\u017c mieszcz\u0105 si\u0119 w tej przestrzeni \u2013 a to za spraw\u0105 ich zwi\u0105zku z architektur\u0105, kt\u00f3ra bywa\u0142a nazywana sztuk\u0105 \u015bwiat\u0142a i cieni.<\/p>\n
\n
Micha\u0142 Pietrzak<\/strong> – doktor sztuki. Absolwent Wydzia\u0142u Grafiki i Sztuki Medi\u00f3w Akademii Sztuk Pi\u0119knych im. Eugeniusza Gepperta we Wroc\u0142awiu, Wy\u017cszego Studium Fotografii w Jeleniej G\u00f3rze oraz Wydzia\u0142u Architektury Politechniki Wroc\u0142awskiej. Laureat Nagrody im. prof. Witolda Skulicza Mi\u0119dzynarodowego Triennale Grafiki w Krakowie oraz Stypendium Wojew\u00f3dztwa Dolno\u015bl\u0105skiego. Wyr\u00f3\u017cniony w konkursie Nagroda Roku ZPAP Wroc\u0142aw. Nagrodzony Odznak\u0105 Honorow\u0105 \u201eZas\u0142u\u017cony dla Wojew\u00f3dztwa Dolno\u015bl\u0105skiego\u201d. Artysta, architekt, pedagog. Prezes Okr\u0119gu Dolno\u015bl\u0105skiego Zwi\u0105zku Polskich Artyst\u00f3w Fotografik\u00f3w oraz cz\u0142onek Zwi\u0105zku Polskich Artyst\u00f3w Plastyk\u00f3w. Swoj\u0105 tw\u00f3rczo\u015b\u0107 prezentowa\u0142 wielokrotnie w kraju i za granic\u0105 na wystawach indywidualnych i zbiorowych oraz w licznych publikacjach. Jego prace znajduj\u0105 si\u0119 w zbiorach Muzeum Narodowego we Wroc\u0142awiu, Stowarzyszenia Mi\u0119dzynarodowego Triennale Grafiki w Krakowie, Miasta Wroc\u0142awia oraz kolekcjach prywatnych. W swoich dzia\u0142aniach poszukuje swoistego rodzaju kompromisu pomi\u0119dzy czysto konceptualnymi a formalnymi \u015brodkami wyrazu wypowiedzi, mi\u0119dzy kt\u00f3rymi stawia znak r\u00f3wno\u015bci. Niejednokrotnie tworzy z\u0142o\u017cone, poliptyczne obiekty uzupe\u0142niane ruchomymi obrazami. \u0141\u0105cz\u0105c r\u00f3\u017cne media nadaje obrazowi wysublimowan\u0105 wielowymiarowo\u015b\u0107 w przestrzeni i czasie.<\/p>\n Tekst: Andrzej Saj Micha\u0142 Pietrzak | Przemiany [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_row _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_gallery gallery_ids=”4878,4879,4880,4881,4882,4883,4884,4885,4886,4887,4888,4889,4890,4891″ posts_number=”50″ show_title_and_caption=”off” show_pagination=”off” _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” hover_enabled=”0″ global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content” sticky_enabled=”0″][\/et_pb_gallery][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Zwi\u0105zek fotografii z nasz\u0105 pami\u0119ci\u0105 jest nader oczywisty. Fotografia mo\u017ce bowiem by\u0107 traktowana jako pewien pretekst, jako \u201epusta \u015bciana\u201d (tabula rasa), kt\u00f3ra po \u201ena\u015bwietleniu\u201d staje si\u0119 \u017ar\u00f3d\u0142em tre\u015bci wcze\u015bniej niedostrzeganych. Tak wi\u0119c obraz (w pami\u0119ci) jawi si\u0119 zrazu jako pusty, zawieraj\u0105cy owo NIC, kt\u00f3re mo\u017ce jednak znaczy\u0107 wiele, jako \u017ce odsy\u0142a do \u017ar\u00f3de\u0142 tego obrazu, […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":4891,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[9],"tags":[],"class_list":["post-4875","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-polecane"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4875","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4875"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4875\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4893,"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4875\/revisions\/4893"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4891"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4875"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4875"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4875"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
Zdj\u0119cia: materia\u0142y autora wystawy<\/p>\n
31.12.2024-02.02.2025
wernisa\u017c: 16.01.2025 \/ 19:00
Kuratorka: Olena Matoshniuk
Galeria Fotografii ZPAF
ul. \u015bw. Marcina 4, Wroc\u0142awiu<\/p>\n