[et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.16.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_row _builder_version=”4.16″ _module_preset=”default” custom_padding=”0px||0px|||” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.16″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_text _builder_version=”4.18.0″ _module_preset=”default” hover_enabled=”0″ global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content” sticky_enabled=”0″]<\/p>\n
W jednej ze swoich powie\u015bci Alfred Jarry opisuje przyrz\u0105d, kt\u00f3rego rol\u0105 jest przekszta\u0142canie nieudanych, pompiarskich obraz\u00f3w w dzie\u0142a sztuki abstrakcyjnej; jego dzia\u0142anie musia\u0142o by\u0107 ca\u0142kiem spektakularne:\u00a0<\/span> Podobnie jak u francuskiego ekscentryka, kt\u00f3ry nadz\u00f3r trwaj\u0105cego sze\u015b\u0107dziesi\u0105t trzy dni spektaklu przemalowywania powierzy\u0142 swojemu przyjacielowi Henriemu\u00a0<\/span> Zaw\u0142aszczanie, destruowanie, os\u0105dzanie \u2013 brzmi to wszystko nieco gro\u017anie oraz bardzo autorytarnie, jednak w dzia\u0142aniach artysty istotn\u0105 rol\u0119 odgrywa r\u00f3wnie\u017c ironia, a w\u0142a\u015bciwie subtelna bran\u017cowa autoironia. Oczywi\u015bcie autor\u00a0<\/span> Krzysztof M\u0119tel<\/strong><\/p>\n (ur. 1993) absolwent malarstwa na Uniwersytecie Artystycznym w Poznaniu, gdzie aktualnie pracuje. W trakcie studi\u00f3w uczestniczy\u0142 w wymianie studenckiej z Shanghai Normal University. Rezydent w Centrum Sztuki Wsp\u00f3\u0142czesnej\u00a0<\/span> Tekst i zdj\u0119cia: materia\u0142y organizatora<\/p>\n 03.09-09.10.2022<\/p>\n Galeria Sztuki Wsp\u00f3\u0142czesnej w Opolu [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.16.0″ _module_preset=”default” custom_padding=”0px||0px|||” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_row use_custom_gutter=”on” gutter_width=”2″ _builder_version=”4.16.0″ _module_preset=”default” custom_padding=”0px|||||” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.16.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_gallery gallery_ids=”781,780,779,778″ posts_number=”10″ show_title_and_caption=”off” show_pagination=”off” _builder_version=”4.18.0″ _module_preset=”default” hover_enabled=”0″ global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content” sticky_enabled=”0″][\/et_pb_gallery][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Malarstwo b\u0119dzie dobre, je\u015bli zobowi\u0105\u017ce odbiorc\u0119 do postawienia pytania na czym ono polega (Jean-Fran\u00e7ois Lyotard) W jednej ze swoich powie\u015bci Alfred Jarry opisuje przyrz\u0105d, kt\u00f3rego rol\u0105 jest przekszta\u0142canie nieudanych, pompiarskich obraz\u00f3w w dzie\u0142a sztuki abstrakcyjnej; jego dzia\u0142anie musia\u0142o by\u0107 ca\u0142kiem spektakularne:\u00a0[\u2026] skierowawszy w \u015brodek zbezczeszczonych pstrymi barwami czworobok\u00f3w szczodr\u0105 dysz\u0119 Machiny do Malowania, [\u2026] nader […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":780,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[9],"tags":[],"class_list":["post-782","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-polecane"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/782","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=782"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/782\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":786,"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/782\/revisions\/786"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/780"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=782"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=782"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/format.asp.wroc.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=782"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}[\u2026] skierowawszy w \u015brodek zbezczeszczonych pstrymi barwami czworobok\u00f3w szczodr\u0105 dysz\u0119 Machiny do Malowania, [\u2026] nader pieczo\u0142owicie odzia\u0142 ja\u0142ow\u0105 ko\u0142owacizn\u0119 knot\u00f3w Narodowej Hurtowni w stateczny mundurek chaosu<\/q>. W najnowszym cyklu prac Krzysztof M\u0119tel podejmuje si\u0119 \u2013 mniej mechanicznie \u2013 podobnego zadania: wykorzystuje p\u0142\u00f3tna porzucone, zaklasyfikowane jako artystyczne pora\u017cki, i poprzez interwencje w ich kszta\u0142t, format czy kompozycj\u0119 oraz przez dodanie kolejnych akcent\u00f3w, element\u00f3w lub warstw malarskich (jednak zawsze pozwalaj\u0105c wy\u015bledzi\u0107\u00a0<\/span>
orygina\u0142<\/q>) tworzy obrazy, kt\u00f3re zyskuj\u0105 jego artystyczn\u0105 akceptacj\u0119.<\/p>\n
Celnikowi<\/q>\u00a0<\/span>Rousseau, w praktyce M\u0119tla wa\u017cn\u0105 rol\u0119 odgrywa \u2013 cho\u0107 ma\u0142o eksponowany i nie tak ostentacyjny \u2013 aspekt performatywny: pozyskanie p\u0142\u00f3cien od innych autor\u00f3w, gest zaw\u0142aszczenia, ingerencja w prace \u2013 czasem radykalna, kt\u00f3rej towarzyszy destrukcja (rozcinanie, kawa\u0142kowanie, a nast\u0119pnie \u0142\u0105czenie fragment\u00f3w r\u00f3\u017cnych dzie\u0142), w ko\u0144cu werdykt \u2013 akt os\u0105du i ostatecznej aprobaty.<\/p>\n
naprawia<\/q>\u00a0<\/span>p\u0142\u00f3tna ca\u0142kiem powa\u017cnie \u2013 trzyma si\u0119 formalnej dyscypliny, \u015bci\u015ble przestrzegaj\u0105c zasad organizacji wizualnej obrazu, panuje nad malarsk\u0105 struktur\u0105, zachowuj\u0105c geometryczn\u0105 klarowno\u015b\u0107, czytelno\u015b\u0107 podzia\u0142\u00f3w i relacji kompozycyjnych, dzia\u0142aj\u0105c rytmizacj\u0105 oraz zniuansowaniem malatury, a jednocze\u015bnie niemal demonstracyjnie warsztatowe regu\u0142y \u0142amie, mieszaj\u0105c kolory w br\u0105zowawe malarskie b\u0142otko czy operuj\u0105c podejrzanymi szaro\u015bciami. Arbitralno\u015b\u0107 jest akcentowana, jednak towarzyszy jej r\u00f3wnie mocno manifestowany sceptycyzm wobec kanonu, praw\u00a0<\/span>
zawodu<\/q>\u00a0<\/span>oraz s\u0105d\u00f3w estetycznych, objawiaj\u0105c si\u0119 specyficzn\u0105 gr\u0105 z nieakceptowan\u0105 we wsp\u00f3\u0142czesnej sztuce cz\u0119\u015bci\u0105 malarskiego \u015bwiata, eksponowaniem fragment\u00f3w prac dos\u0142ownie i w przeno\u015bni zle\u017ca\u0142ych \u2013 pofa\u0142dowanych, krusz\u0105cych si\u0119, operuj\u0105cych nieudan\u0105 akademick\u0105 estetyk\u0105, nieudolnymi walorami\u00a0<\/span>
tradycyjnej plastyki<\/q>. Artysta nie tylko nie drwi z tych potkni\u0119\u0107, odsy\u0142aj\u0105cych w przykurzon\u0105 malarsk\u0105 przesz\u0142o\u015b\u0107, ale pozwala im zaistnie\u0107. Traktuje je z sentymentem, jak ogl\u0105dany na VHS-ie horror klasy B reklamowany sloganem\u00a0<\/span>
\u015amier\u0107 to dopiero pocz\u0105tek<\/q>. Podobnie jak postaci w horrorach malarstwo umiera od dziesi\u0119cioleci i jak na stan agonalny (czy nawet po\u015bmiertny) ma si\u0119 znakomicie, a mottem dla obecnych zainteresowa\u0144 Krzysztofa M\u0119tla mog\u0142yby sta\u0107 si\u0119 s\u0142owa powie\u015bci Frankenstein:\u00a0<\/span>
Aby zbada\u0107 sk\u0105d bierze si\u0119 \u017cycie, nale\u017cy wpierw zaj\u0105\u0107 si\u0119 \u015bmierci\u0105<\/q>. Podobnie jak figura tragicznego monstrum z protohorroru Mary Shelley jego malarstwo zawiera elementy rozpadu i witalno\u015bci, sukcesu i pora\u017cki, a na pytanie: czy w swoich obecnych dzia\u0142aniach artysta jest arbitrem, recyclerem czy ironist\u0105? odpowied\u017a jest chyba jeszcze inna: jest kim\u015b podobnym do Victora Frankensteina \u2013 badaczem zapraszaj\u0105cym do dyskursu o malarstwie nieudane obrazy, estetyczne trupy, rozcz\u0142onkowuj\u0105cym je i ponownie scalaj\u0105cym w nowe byty, analizuj\u0105cym przy tym profesj\u0119 malarza (a w przypadku M\u0119tla r\u00f3wnie\u017c dydaktyka), testuj\u0105cym jej \u017cywotno\u015b\u0107 i staraj\u0105cym si\u0119 wpu\u015bci\u0107 w ni\u0105 now\u0105 energi\u0119.<\/p>\n
\u0141a\u017ania<\/q>\u00a0<\/span>w Gda\u0144sku (Inkubator AIR, 2019). Od 2021 roku wraz z Mateuszem Piestrakiem wsp\u00f3\u0142prowadzi artist run space Pani Domu. Prace prezentowa\u0142 na wystawach indywidualnych i zbiorowych w kraju i za granic\u0105. Mieszka i pracuje w Poznaniu.<\/p>\n
Kurator: \u0141ukasz Kropiowski<\/p>\n